Pina Fiori

PINA FIORI

Pina fiori vive e lavora a Macerata, dove nel 1977, ha concluso gli studi presso

l’Accademia di Belle Arti di Macerata, attualmente insegna presso il Liceo Artistico

di Macerata.

Franco Cicconi - Galleria Arte Contemporanea EXPO’ di BARI – 1981

L’intelaiatura delle opere di Pina Fiori è severa, quasi cristallizzata nelle

rigide partizioni geometriche, che imprigionano i colori puri, in griglie,

diagrammi “oggettivi” di sensazioni ormai codificate. Eppure è proprio

questa impostazione, memore delle esperienze di un Vasarely, che

consente ai fili che escono dal quadro di acquisire il valore di un gesto

enigmatico. Distribuita in tentacoli, che si avventurano verso il mondo

esterno per saggiarne la rispondenza, la materia appare espulsa dall’opera

e costituisce una drammatica contraddizione. Metafora aperta a molti

significati, questo contrasto non rinuncia alla propria innocente violenza e

non ammette spiegazioni a senso unico. Resta anzi chiuso nel proprio

ermetico riserbo, non disperdendo il potenziale di energia drammatica

insito nell’accostamento in messaggi consolatori. Unica chiave di lettura

rimane un’irragionevole slancio, potente nel suo impulso romantico, verso

la vita interiore, cui fanno da schermo le violenze di un mondo inutilmente

razionale.

Guglielmo Monti – AN -1981

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Questi pezzi della Fiori creano una specie di interludio o pausa nel suo cammino che ha da sempre scandagliato i rapporti tra la motilità della simbologia esoterica con quella filtrata dal soggetto, in un tentativo di sintesi dei linguaggi sociolettici. Su parecchi strati di mannite cementata le tavole s’induriscono divenendo talmente lisce da poter essere graffiate da una sensibilità del tutto sedotta dall’araldica. Sullo sfondo dorato o argentato si situa una decorazione tipologicamente simile a quella degli ex libris. Come in un quadro, nel quadro lì la Fiori inserisce il cuore del suo discorso, il quale gioca soprattutto, ancora, sulla presa emotiva del colore. Un gusto innato per i contrasti fa sì che si scontrino in baruffe ironiche Tradizione e Innovazione. Che raccontano questi stemmi, al di là di un richiamo alla anacronistica proprietà, se non la favola e il sogno di nuovi e non violenti poteri?

Remo Pagnanelli 1987

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Davide Miliozzi-9 Giugno 2016

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Centro Di Sarro Roma-1982

Pina Fiori insegue invece problemi di strutturazione

percettiva, organizza eventualità di rapporti fra forme

pure, con forte rigore costruttivo. Praticando la

pittura.

Enrico Crispolti

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Rivisitazioni

Fra le forze emergenti che si vanno presentando nell’ormai vasto territorio nel quale è collocata l’Accademia di Macerata si può senz’altro annoverare Pina Fiori.

L’accoglimento della cultura, non più per il facile corridoio del recupero o per le” rivisitazioni”, ma come assunto della memoria, viene dalla Fiori subita con quella ironia critica che gli consente di conservare suggestivamente l’estetica moderna, in quanto storia, ma ciò attraverso un’analisi interiore, nella quale il dato di resa personale emerge, s’affonda, si perde nei normali meandri del tormento culturale, ma si ricompone e si amalgama e si ritrova come dice Maurizi, “rinunciandoalle scorciatoie, vivendo i propri dubbi” e aggiungo, con una propria sintesi. Questa sintesi si può intravedere formalisticamente annunciata da quell’ultimo suo momento di un astrattismo cromatico, il quale, a mio parere, vale quale buona base perché Pina Fiori conquisti quella

autonomia di pensiero e di azione necessaria alla sua giovane età.

Remo Brindisi

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Creatività e percezione

Pina Fiori si colloca con la sua ultima produzione vicina a certe assonanze proprie dell'area astratto-costruttiva o neo concreta, assommando loro, tuttavia, sollecitazioni sensibili al filo­ne analitico dell'arte. La sintesi tra i due momenti, però, non denuncia una plurivalenza intellettualistica, oscillante tra cultura e poesia, ma un percepire il continuum temporale e un guardare alle forme nell'atmosfera come a una fisica presenza di vissute distanze, dove è possibile definire lo stato quasi metafisico delle strutture pittoriche utilizzate per giungere alla consapevolezza dei significati attri­buiti al colore.

Gli spessori cromatici e le proposte formali sembrano, perciò, risolvere le infinite proprietà sintattiche del di­scorso secondo indirizzi investigativi per i quali la sollecitazione prospetti­ca ordisce un gioco di rimandi, ricchi di densità plastica virtuale, sufficiente a dare coscienza e a sviluppare le problematiche iconografiche con una accezione nuova, illuminata dai lampi rivelatori delle suggestioni storiche facilmente verificabili in certe solu­zioni.

Le costruzioni della Fiori non hanno, infatti, lo scopo di rivelare le infinite possibilità e gli splendori dei fatti geometrici, ma di coinvolgere in un certo tipo di razionalità il dubbio em­blematico che sopravanza la cono­scenza visiva per definire attraverso l'analisi il senso degli strumenti pitto­rici. l'uso di un linguaggio primario raffinato. preciso. accettato quasi co­me ricognizione necessaria per iden­tificare il margine operativo proprio della lettura delle valenze riscontrabili, di volta in volta, nell’opera d’arte, consiglia l’autrice di evitare i pesi del­la cronaca per trasferire sulla tela o la carta i rischi di un’ambiguità, capace di invocare il fascino della ricerca quale elemento implicante lo spetta­tore, invitato dall’apparente chiarez­za del manufatto alla puntuale esalta­zione del momento razionale.

La scienza, la tecnica, la lucidità del pensiero, in effetti, esprimono le con­quiste dell’uomo, mentre a volte, co­me nel caso, la rappresentazione arti­stica suggerisce anche l’insinuante, labirintica espressione di una situa­zione interiore diversa, sufficiente, in ogni modo, ad umanizzare quanto ap­pare otticamente perfetto con mini­me incrinature formali di sapore deci­samente intimistico. I miti del nostro tempo, primo tra tutti quello dell’eter­na giovinezza spirituale e fisica, sono travolti dall’inesorabile e vorticoso in­granaggio della mente che, in manie­ra eloquente, ricorda la presenza di impulsi non sempre controllabili e l’opportunità di corrispondere ai frutti dell’intelligenza con una evoluzione interiore, indispensabile per raggiun­gere un perfetto equilibrio tra spirito e corpo, componente essenziale di una personalità matura.

La condizione umana, insomma, si ri­vela attraverso sentimenti e memo­ria, da cui emergono percezioni inde­finite di una realtà latente, filtrata da una sorta di sollecitazione apparen­temente sconosciuta, ma chiaramen­te presente quali traccia indelebile di avvenimenti ancestrali, nascosti ma­gari nel profondo dell’anima collet­tiva.

Il circolo vizioso dell’alternarsi del ra­zionale e dell’irrazionale, malgrado la ferrea gabbia della coscienza, è vis­suta con serietà della giovane artista che usa un modo sottilmente ironico del porgere, capace di rimettere in causa, attraverso una insistita pedan­teria grammaticale, d’ordine sempre visuale, il dialogo con chi guarda. Am­pliare la gamma delle soluzioni tecni­che eventualmente possibili nel qua­dro della proposta artistica inserisce, con l’uso di una pigmentazione parti­colarmente eloquente, componenti quasi fabulistiche in grado di smussare le asprezze dei toni per evidenziare la pregnanza delle motivazioni.

Le intenzioni implicitamente contestatorie del fare pittura, dunque, coinvolgono nel quotidiano la dinamica crescita della realtà che, uscendo dai confini limitati dell’opera, costringe l’osservatore a cercare dentro di sé gli stimoli per impegnarsi e superare l’incomunicabilità propria dei tempi correnti, segnalandone le urgenze.

Pina Fiori gioca con correttezza il ruolo che ha inteso assumere, rinunciando alle scorciatoie, vivendo i propri dubbi, evitando ogni speculazione intellettualistica. Anzi, introduce nella sua produzione le ansie e le difficoltà della ricerca, vi aggiunge il senso sfibrante delle contraddizioni, moltiplicandone i significati, auspicando, sul piano esistenziale, il placarsi del conflitto sempre aperto tra creatività e percezione per arrivare a comprendere la sostanza del problema ontologico e confrontarsi ad essa secondo la propria umana misura.

Elverio Maurizi, febbraio 1982.

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Il possibilismo geometrico di Pina Fiori

A me pare che la corretta chiave di lettura dell'espressività di Pina Fiori l'abbia fornita Elverio Maurizi, in uno scritto del febbraio 1982, quando ha evidenziato come le sue costruzioni non abbiano «lo scopo di rivelare le infinite possibilità e gli splendori dei fatti geometrici, ma di coinvolgere in un certo tipo di razionalità il dubbio emblematico che sopravanza la cono­scenza visiva».

La forma geometrica, dunque, traduce visivamente il valore della razionalità che però viene assunta come pura qualità metodologica e non già come obbiettivo d'identificazione con il reale. Per cui non si ha un geometrismo rigido e rigoroso (di derivazione pitagorica), testimone di certezze assolute connesse ad una visione filosofica platonica, ma piuttosto un gioco ritmico di forme possibili dietro cui è più facile individuare il pensiero cartesiano che rese la geometria ed il calcolo strumenti di sistematicizzazione del dubbio.

Nella genealogia iconografica della Fiori, pertanto, non è rintracciabile un ascendente severo e inesorabile come Piet Mondrian, mentre vi risultano iscritti tanto il temperamento lirico e disponibile di un maleviciano come Paul Mansurov quanto la «geometria immaginaria e folle» di Achille Perilli. Il possibilismo geometrico della pittrice maceratese si completa e si defi­nisce meglio con una vivacità cromatica che facilita la cattura percettiva del fruitore; e così — attraverso la non-perfetta-perfezione delle immagini, il colore invitante, l'inserimento (nelle forme matematiche) di tocchi sogget­tivi e di trepidazioni pittoriche, la presenza di una sottile ironia — il suo gioco ambiguo e lieve richiama costantemente la condizione umana del riguardante che oscilla, da sempre, entro i poli del sentimento e della ra­gione. E con garbati ammiccamenti lo attira in pieno verso il centro dell'a­zione ludica che stimola e diverte.

Armando Cinesi

Esposizioni con QueenArtStudio

I​NTERNATIONAL ART SYMPOSIUM ‘PREMIO ARCIMBOLDO-IL PROFUMO DELL'ARTE-Padova Giugno 2017